黎越常:九曲瀏陽(yáng) 我心所向

2020-04-02 08:36:08   來(lái)源:黎志宙黎越常對家鄉山水有著(zhù)深厚的眷戀之情 審核:黎子龍       打印  轉發(fā)  字號:T

黎越常對家鄉山水有著(zhù)深厚的眷戀之情,他長(cháng)年流連于瀏陽(yáng)河上,行走于山川峻嶺之間。悠悠古鎮沉淀了他的心緒,九曲瀏陽(yáng)蕩滌了他的靈魂。家鄉之美使他感悟到遠離世俗塵囂的寧靜與安逸,在山川自然中體味到“身與物化,以致物我兩忘”的精神狀態(tài)。正是有了這種與家鄉山水的體悟、感知和融合,黎越常的山水畫(huà)創(chuàng )作才領(lǐng)悟到“天人合一”、“道法自然”的藝術(shù)真諦。

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(九曲瀏陽(yáng)河 黎越常)

黎越常的山水畫(huà)以其深厚的筆墨功底和磅礴的氣勢,令觀(guān)者眼前一亮。他的山水畫(huà)有著(zhù)一種強烈的開(kāi)拓創(chuàng )新精神,滲透出有別于傳統的現代審美意識和時(shí)代特征。正如他的《青山云靄圖》,畫(huà)面煙云繚繞、氤氳頓生,豐富的筆法變化以及厚重的墨色呈現出典雅莊重、大氣磅礴的意境。

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(青山云靄圖 黎越常)

黎越常的山水畫(huà)既非為畫(huà)山,也非為畫(huà)水,而是用多感的心境與自然之美交融,使主觀(guān)情感沉浸于山水的內涵之中,進(jìn)而在局限的山水景觀(guān)中呈現出無(wú)限的生命理想和追求。因此黎越常畫(huà)面中景觀(guān)的壯美或恬淡皆由心性使然,作品的構圖和形式也是不拘于定式,使自身進(jìn)入到“天地與我并生,而萬(wàn)物與我為一”的創(chuàng )作狀態(tài)。

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(喜游圖 黎越常)

厚而重是黎越常山水畫(huà)的一大特征。其厚,在于墨色的飽滿(mǎn),其重,在于筆力的遒勁。例如他的《青山積翠圖》,大面積的皴擦和厚重的用色使崇山峻嶺間顯露出旺盛的氣勢和勃勃的生機。山水畫(huà)講究“氣”的貫通,黎越常的筆墨技法雖取法宋元但獨具個(gè)性,姿肆的皴擦與豐富的墨色將眾多物象串聯(lián)成一個(gè)有機整體,使作品呈現出意蘊悠長(cháng),氣息渾厚的審美特質(zhì)。

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(青山積翠圖 黎越常)

山水畫(huà)中,畫(huà)面的層次感一方面來(lái)源于畫(huà)家的因心造境,另一方面則來(lái)源于構圖布局的匠心獨運。正如宗炳《畫(huà)山水序》所言:“豎劃三寸,當千仞之高;橫墨數尺,體百里之迥?!崩柙匠5纳剿?huà)通常采用全景式的平遠或高遠構圖,這樣的畫(huà)面構成,有利于意境的營(yíng)造和對各類(lèi)復雜物象關(guān)系的協(xié)調,同時(shí)更有利于體現出山水的幽趣天真與氤氳變幻。

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(山川春韻 黎越常)

在黎越常山水畫(huà)中觀(guān)者絕少見(jiàn)到刻意的描摹,畫(huà)面中點(diǎn)景人物、漁船乃至房屋、石橋等等,皆是經(jīng)過(guò)主觀(guān)提煉后的產(chǎn)物,是畫(huà)家對客觀(guān)物象意象化的體會(huì )和思考。黎越常對于山水意象的創(chuàng )造,絕不是對自然山水的具象刻畫(huà),而是經(jīng)過(guò)“度物象而取其真”的美學(xué)思考,通過(guò)“遠則取其勢,近則取其質(zhì)”的畫(huà)面對比來(lái)進(jìn)行主觀(guān)構建。正是由于黎越常將自己的理想追求和精神世界融入到對家鄉山水的描繪之中,他的山水畫(huà)才能達到借景生情,以情動(dòng)人的藝術(shù)高度。

(遠眺瀏陽(yáng)河 黎越常)

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摘自:黎越常藝術(shù)


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